批評家と評論家の決定打！年収格差や炎上の真相と2026年の現実
日本の批評空間は、各時代の思想的リーダーたちによって切り開かれてきました。近代から現代に至る著名批評家の経歴と思想を辿ると、日本の知性がいかに社会の変容と格闘してきたかが見えてきます。
戦前の小林秀雄から始まり、戦後言論の頂点に立った吉本隆明は『共同幻想論』を通じて国家や社会制度の深層心理を暴きました。1980年代には、浅田彰が『構造と力』でフランス現代思想（ポストモダニズム）を平易かつスタイリッシュに紹介し、柄谷行人は『日本近代文学の起源』によって日本文学の自明視されたリアリズムを根本から覆しました。彼ら「ニュー・アカデミズム」の旗手たちは、文学部や大学院の出身でありながら、従来の閉鎖的な文壇を超えて知のスターダムを駆け上がりました。
そして1990年代末から2000年代以降、現代日本の論壇を決定的に刷新したのが東浩紀と宇野常寛です。
東浩紀は東京大学大学院でデリダ研究を修めた後、アニメや美少女ゲームなどのオタクカルチャーを本格的な現代思想の手法で分析した『動物化するポストモダン』を発表。カルチャー言論界に決定的なパラダイムシフトをもたらしました。その後、既存の論壇から離脱して自ら株式会社ゲンロンを創業し、言論誌『ゲンロン』の発行やトークイベントの有料配信を通じて、資本と読者が直接結びつく持続可能な批評の経済基盤を確立しました。
一方、宇野常寛は批評誌『PLANETS』を立ち上げ、『ゼロ年代の想像力』や『母性のディストピア』などを通じて、テレビドラマ、特撮、アイドルカルチャーを武器に閉塞した戦後日本社会の倫理を問い直しました。また、映画批評の分野では蓮實重彦の映画美学が大学や映画専門誌を通じて後進に決定的な影響を与え、町山智浩は徹底したアメリカ現地の社会調査と映画史のアーカイブに基づいたリアリズム解説で大衆的な支持を獲得しています。音楽批評では菊地成孔や佐々木敦が、音楽理論と批評理論を越境させながらカルチャーの解像度を引き上げ続けてきました。
