ルノワール『ピアノに寄る少女たち』なぜ複数？謎と所蔵先を徹底解剖
金髪の少女がピアノの鍵盤に指を置き、栗色の髪の少女が背後から優しく楽譜を覗き込む――。親密で無垢な空気を纏うこの2人は、一体誰をモデルにしたのでしょうか。
美術史研究において有力視されてきたのは、ルノワールの親しい友人で熱心なパトロンでもあった音楽家エドモン・メートルの親族の娘たち、あるいは同じく画家で支援者だったアンリ・ルロルの愛娘たち（イヴォンヌとクリスティーヌ）という説です。ルロル家の姉妹は後にドガなどの作品にも登場する有名な芸術一家のミューズでした。
しかし、ルノワール研究の権威による最新の文献調査では、特定の人物をそのまま写し取った「肖像画」ではないという見解が定説となっています。ルノワールが描こうとしたのは、特定の個人記録ではなく、19世紀末のフランス第三共和政下における中産階級（ブルジョワジー）の幸福な家庭像そのものでした。
当時のフランス社会において、ピアノは単なる楽器ではありません。良家の子女が身につけるべき最高の手習いであり、教養（アグレマン）の象徴でした。家庭内のサロンで娘がピアノを弾き、姉妹が寄り添って歌う光景は、一家の社会的威信と道徳的健全さを示すステータスシンボルだったのです。ルノワールは、プロの職業モデルや身近な少女たちをアトリエに立たせながらも、彼女たちの個性をあえて抽象化し、同時代の人々が憧れた「永遠の少女時代の純粋さ」へと昇華させました。
